老子：「天下大事，必做於細。」意指無法從「細節」尋求關鍵者，無法完成至大之事，「寫作」亦同此理。因此，循前篇所述，「細節」必須仰賴「摹寫」以完成畫面感。然而，若文章僅具細節，最終無法引申內涵，則無法引起「更多人」的共鳴。

「讀者意識」用來訂定題材與方向，然而，擁有「與讀者相同」的視角高度，甚至「比讀者更高」的視角俯瞰世界，文章才有足以「說服」讀者的哲思與概念。因此，寫東西不能僅是寫東西，老子也不能僅是老子，必須置入「承情」、「言志」、「載道」，也就是說，作者必須賦予篇章「聲東擊西」的功能。

此作法於文學中經常使用，如虞世南〈詠蟬〉：「垂緌飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠，非是藉秋風。」標準「託物遇情」的五言小詩，詩人表面書寫「蟬」，事實上乃是藉「蟬」表述自己的「品格」與「能力」並非來自「居高受人吹捧」而得，乃是自身高潔品性的自然流洩。「別有用心」的「蟬聲」，形成「言外之意」的寄託。「蟬聲居高」為「客觀現象」，最後烘托「品格高潔」的作者「特殊性」，然此「特殊性」正為「真善美」的「普世理想」價值。

現代散文家張曼娟亦曾使用此做法於〈一片薄薄的冬瓜〉一文中，末段點出「聲東擊西」之效：「我此刻獨自一個人，提著一片薄薄的冬瓜回家，仍是用母親煮湯的方式料理，而我的心裡藏著的是繁複美麗的冬瓜盅。我有時候羨慕冬瓜煮過就透明了，人生卻要經歷多少的烹煮，才能夠明明白白？」作者透過母親的冬瓜，聯想到童年的冬瓜盅回憶，最重要的是透過冬瓜的特性聯想到「人生的複雜」，母親的冬瓜為作者「個人」回憶，最後連結的卻是「眾生世界」所困擾的成長掙扎。透過書寫「小我」，帶出「大我」價值性。也正因此，才能將文章高度拉抬至「讀者」，甚至「宇宙」。

文章細節不能僅是細節，所有細節都是為了導向「代眾立言」。然而，所謂「立言」並非一定極富哲理，只要能夠在故事、情節中學得一些關於「人生」的內涵，無論大小，無關輕重。職是，所謂「代眾立言」如同一道菜的「味」，「色」、「香」俱全的內涵從閱讀中即可輕易獲得；卻只有「味」，讀者「咀嚼再三」方能產生「餘味」，令人興趣不滅。換言之，若文章不具「代眾立言」的本領，則如一道「未加鹽巴」的菜餚，僅管色澤鮮美、香味四溢，送入口中卻不易令人產生共鳴，豈不令「廚師」感到可惜。